В марте 2021 года Петара Мартича обвинили в домашнем насилии и абьюзе. Его карьера, обещавшая быть звездной (группа «Пасош» к тому моменту выбилась в хедлайнеры андеграундного движения, главным манифестом которого был московский фестиваль «Боль»), казалось, в одночасье закончилась: группа распалась, музыканты-коллеги отвернулись, основанный им лейбл «Домашняя работа» закрылся. Но Петар, подробно ответивший на обвинения бывшей девушки Анны Зосимовой, и частично признавший их, не сдался и уже семь месяцев спустя представил сольный альбом — да такой, что он удивил примерно всех.
Мартич был сверхпродуктивным и до того. Всего за восемь лет он выпустил 15 альбомов: кроме «Пасоша», это были записи его хулиганского сольного проекта «прыгай киска», дуэта с Лизой Громовой «Озера» и совместный альбом с Анной Зосимовой, переосмысляющий русский шансон. Но именно «Петар» стал квинтэссенцией его стиля и, возможно, самым ярким высказыванием. Несмотря на непростые обстоятельства выпуска, это был светлый и задорный хип-хоп с западающими в память смешными строчками и вызывающими ностальгию олдскульными битами. По большому счету, это рэп для тех, кто не любит рэп: «Меня зовут Петар, я даже не рэпер, но в школе твой любимый рэпер слушал мои треки», — сообщается буквально сразу.
Этот текст слишком мал по формату и неудобен для проговаривания действительно важных и сложных тем насилия в отношениях и культуры отмены. И хотя я осуждаю и не приемлю насилие во всех его проявлениях, смелость, с которой Петар Мартич, потеряв все, вернулся в игру, заслуживает как минимум уважения. И «Петар» для меня — в первую очередь про это.
